，很有些“离经叛道”的味道。

况且以片种而论，哪怕是具有教育意义的“喜剧片”，地位也远低于“艺术片”。

说白了，如同公务员一样存在的电影从业人员，从上到下，只关心艺术成就和能否拿奖。

根本没人在乎人民群众是否喜闻乐见，没人在乎喜剧片低成本，高票房的经济利益。

甚至当时的一些导演拍的艺术片是刻意去远离群众生活的，他们反倒以票房高为耻。

所以在我国的电影业内，喜剧电影的存活空间一直都很尴尬。

事实上，要不是陈老爷子是京影厂的党委成员，有一定的小权力。

不惜倚老卖老，舍了面子，亲自抓了《瞧这一家子》和《夕照街》的剧本。

这两部影片压根就不会出现在京影厂的拍摄计划内。

自然也就不会有“二子”这个经典的人物形象展现在观众们面前了。

其实，就连《吃面条》这部小品也是一样的。

定节目的时候，就因为这个节目太逗笑了。

反倒因为顾忌不太严肃，缺乏思想性，没人敢拍板让它上春晚。

要不是社会经验丰富的“红叶”，一直厚着脸皮拉着陈培斯在没被承认的情况下，坚持蹭车、蹭房参加“春晚”排练。

再加上黄导格外看重，最后关头，他像当初支持谷依一样的力挺这个节目。

如此经典的曲艺节目，恐怕也会无缘与全国的老百姓相见了。

由此可知，在这个特定的年代，陈氏父子要想把他们的喜剧真的搞成系列电影，到底需要克服多少艰巨的困难。

别的不说，拍摄之初，这“求名分”的一关就先把父子俩给难住了。

因为哪怕有《夕照街》的良好反响和热度，可没用。

老爷子为了前面拍的两部片子已经欠下两笔人情债了。

短期内还想继续拍摄喜剧片，是不可能再获得京影厂支持的。

而陈培斯又是隶属“八一厂”的演员。

军队制片厂对拍摄内容的要求更加严肃，压根就没有喜剧片的名额。

这样一来，他们就不得不低声下气四处求人，千方百计的找门路，给自己的电影弄“准生证”。可惜上赶着不是买卖啊，求人哪儿是那么好求的？

这个过程注定会受到歧视，甚至是饱含屈辱的。

像去年，陈培斯和“红叶”还没走红的时候，曾特地坐火车带着他们自己做的剧本远赴“西影厂”。

却没想到，那个因支持艺术片为“第五代导演”们集体感念的西影厂厂